화제의 책 <음악소설집>이 탄생하기까지

〈음악소설집〉은 김애란·김연수·윤성희·은희경·편혜영, 5인의 소설가가 모여 각기 다른 방식으로 이야기와 음악을 이어낸 결과물이다. 처음 이 책을 구상하게 된 계기는 무엇이었나? 악기를 전공한 뒤 출판사를 운영하는 내게 음악은 늘 곁에 있었기에 둘의 결합을 꿈꾼 것은 자연스러운 일이었다. 각각의 소설마다 개성이 뚜렷하면서도 한 권의 책 속에서 다섯 개의 소설이 잘 어우러지는 책을 만들고 싶었고, 동경하던 소설가들로 완벽한 라인업을 꾸릴 수 있었다.
엄마에 대한 기억과 자장가를 연관 짓기도 하고(윤성희 〈자장가〉), 헤어진 연인과 들었던 노래를 기억하기도 하는(김애란 〈안녕이라 그랬어〉) 등 자유롭게 곡이나 장르가 이야기와 포개어지는 점이 흥미롭다. 기획자의 관점에서 각 소설에서 가장 눈길을 끈 대목은 어떤 부분이었나? 음악 앤솔러지라고 해서, 다섯 편 모두 본격적으로 음악가나 음악이 장악하는 소설이 아니라는 점이 인상적이었다. 제일 먼저 편혜영 작가님의 소설 〈초록 스웨터〉의 초고를 읽다가 ‘돌아가신 어머니의 노래가 담겨 있을지 모르는 카세프테이프’가 등장한 대목에서 음악과 이야기를 연결 지은 방식에 놀랐는데, 이후 다른 작가님들의 작품을 읽으면서 이 책이 나아갈 방향을 짐작할 수 있었다. “우리 삶의 장면 속엔 늘 음악이 있었다.” 책의 표지에 쓰인 이 문구는 완성된 소설을 모두 읽자 떠오른 문장이다.
각각의 소설에는 매우 구체적인 곡이 언급되기도 한다. 소설을 읽으며 소설과 이어지는 다음 곡으로 머릿속에 떠올랐던 플레이리스트를 각각 언급해준다면? 순서상 첫 작품인 김애란 작가의 〈안녕이라 그랬어〉는 주인공이 팝송 ‘러브 허츠’ 속 ‘암영(I’m young)’이라는 가사를 ‘안녕’이라고 잘못 알아들으면서 시작된다. 나 역시 이 곡을 즐겨 듣던 시절이 있었기 때문에 당시 함께 들었던 저니의 ‘오픈 암스’라든지 에어로스미스의 ‘크레이지’ 같은 노래들이 떠오르기도 했다. 비슷한 맥락에서 김연수 작가의 〈수면 위로〉에 나오는 드뷔시의 ‘달빛’에 이어 에릭 사티의 ‘짐노페디’와 ‘그노시엔느’가, 윤성희 작가의 〈자장가〉에서 아이유의 ‘무릎’을 보며 성시경의 ‘두 사람’이, 은희경 작가의 〈웨더링〉에 등장하는 구스타브 홀스트의 ‘행성’과 분위기는 다르지만 비슷한 시기에 초연되었던 엘가의 ‘첼로 협주곡’이, 또 편혜영 작가의 〈초록 스웨터〉에서는 가수 정미조와 더불어 정훈희가 생각났다. 독자분들도 책을 읽으며 떠오르는 음악이나 음악가가 있다면 충분히 들으며 천천히 읽어주면 좋겠고, 플레이리스트도 마구마구 공유해주시면 좋겠다.(웃음)
음악도, 소설도 과거에 비해 소비할 수 있는 선택지가 폭발적으로 늘어난 요즘 같은 시대에 〈음악소설집〉과 같은 시도가 독자에게 어떤 영향을 미치길 바라나? 며칠 전, 마치 처음 이 책을 읽는 독자처럼 읽다가 아주 오래전의 어떤 장면이 떠올랐다. 여름방학에 침대에 엎드려 선풍기 바람에 땀을 식히며 소설책을 보던 때였다. 책 광고를 라디오에서 자주 들을 수 있었던, 심지어 베스트셀러는 해적판까지 나오던, 책이 가장 재미있는 읽을거리였던 언젠가를 회상했다. 많은 분들이 ‘음악소설집을 읽는 여름’을 보낸다면 정말 근사할 것 같다.